АЛФАВИТНЫЕ УКАЗАТЕЛИ:  БИОГРАФИЯ ХУДОЖНИКА,  ИЗОБРАЖЕНИЯ,  СТАТЬИ,  ОБЩИЙ КАТАЛОГ

ИЗОБРАЖЕНИЯ

Жерико Теодор. Английский жокей. 1820 http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/gericault/

Жерико Теодор. Бег свободных лошадей в Риме. 1817 http://cgfa.sunsite.dk/gericaul/index.html В 1816—17 гг. Жерико жил в Италии. Знакомство с произведениями мастеров эпохи Возрождения сочеталось с впечатлениями от повседневной жизни. Художника особенно увлекли скачки неосёдланных лошадей, которые он увидел в дни февральского карнавала в Риме. В живописной серии «Бег свободных лошадей» кисти Жерико доступна и выразительная точность репортажа, и сдержанная героика в неоклассическом духе. В этих произведениях окончательно сформировался его индивидуальный стиль: мощные, грубоватые формы переданы большими подвижными пятнами света.

Жерико Теодор. Возвращение из России. 1818 http://collectionsonline.lacma.org/mwebcgi/mweb.exe

Жерико Теодор. Дерби в Эпсоме. 1821 В 1820—21 гг. Жерико побывал в Англии, где познакомился с пейзажами Джона Констебла. Под влиянием работ английского мастера он написал «Скачки в Эпсоме». Картина пронизана движением: кони несутся, едва касаясь земли, их фигуры слились в одну стремительную линию; подвижны низкие облака, подвижны их тени, скользящие по влажному полю. Все контуры в пейзаже размыты, краски смазаны. Жерико, бывалый наездник, показал мир таким, каким его видит жокей на мчащемся галопом коне.

Жерико Теодор. Лошади. 1820—21 http://www.artrenewal.org/asp/database/art.asp?aid=199

Жерико Теодор. Мустафа. 1819—21

Жерико Теодор. Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку. 1812 http://www.artchive.com/artchive/ftptoc/gericault_ext.html Первая картина Жерико, выставленная в Салоне 1812 г., имела шумный успех. Лихой всадник на полотне не позирует, а сражается: стремительная диагональ композиции уносит его вглубь картины, в сизо-багровое пекло боя.

Жерико Теодор. Печь для обжига гипса. 1821—22 В последние годы Жерико стал акционером фабрики по производству искусственного камня, находившейся на Монмартре. Данная картина, вероятно, связана с этой его деятельностью.

Жерико Теодор. Плот «Медузы». 1818—19 http://www.artchive.com/artchive/ftptoc/gericault_ext.html В основу сюжета картины положено реальное событие. В июле 1816 г. фрегат «Медуза», управляемый неопытным капитаном, получившим должность по протекции, потерпел крушение недалеко от островов Зелёного Мыса (у побережья Западной Африки). Капитан корабля вместе с офицерами уплыли на шлюпках, матросам и пассажирам пришлось спасаться на плоту. Двенадцать дней плот мотало по океану. Из ста пятидесяти потерпевших выжили только пятнадцать человек. На тринадцатый день их подобрало судно «Аргус». В своем произведении Жерико добивался максимального правдоподобия. Два года он разыскивал людей, переживших трагедию в океане, делал зарисовки в больницах и моргах, писал этюды моря в Гавре, портовом городе на северном побережье Франции. Плот на его картине приподнят волной, зритель сразу видит всех ютящихся на нём людей. На первом плане — фигуры умерших и обезумевших; они написаны в натуральную величину. Взгляды тех, кто ещё не отчаялся, обращены на дальний край плота, где африканец, стоя на шатком бочонке, машет красным платком команде «Аргуса». Но корабль далеко, у самого горизонта, там ещё не заметили терпящих бедствие, а ветер относит их плот в противоположную сторону. То отчаяние, то надежда по прихоти переменчивой судьбы наполняют души пассажиров плота «Медузы».

Жерико Теодор. Портрет двадцатилетнего Делакруа. Около 1819